导语：张孝友，1935年11月生于上海。中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）绘画系中国画教授，北京湖社画会副会长。师从吴作人、董希文、李斛、李可染、蒋兆和等名师。　幼秉家学于文史诗画金石深有造诣。八十年代后专攻中国工笔画，其白描《敦煌礼佛图卷》等多种作品为国内外广为流传。国外多有美术馆专藏，其工笔山水、楼阁界画、人物画，结构宏大有气势魄力，又精细入微、传统功力深厚，结合西画明暗色彩及透视学、融贯中西、自成一家。其代表作《矾楼夜市》多种媒体誉为惊世之作，数十年所罕见。其作品往往积蕴多年，数月方成一画。其主要作品有《吴苑宫观图》、《阆苑避暑图》，山水画《李白秋蒲高会》、《洞仙歌》、《複道连云接三秦》，人物画《清平乐》、《八仙过海》及长卷画《春江花月夜》、《成吉思汗征战图卷》（现藏日本某美术馆）、《南乡旧梦》等。

　　与艺术最初的接触

　　雅昌艺术网：张老师您好！您是在何种机缘下开始接触到艺术的？有没有让童年的你印象深刻的老师或是事件？

　　张孝友：我的母亲从小就很注重对我文化艺术修养方面的培养，我在很小的时候她就教我背诗词，我从这时候就开始对古典文化感兴趣了。虽然我那个年代没有正规的美术教育，但是生活中总有丰富的艺术文化迹象：家家户户都挂字画、工艺品，还有刺绣、剪纸等。小人书以及外国的画报等使得我对美术很感兴趣。让我印象深刻的是，首先那时的学校不纯粹教画画，还会教一些如剪纸、刻花样等可以养活自己的本领。还有就是我们那时所接触的美术是与生活紧密相连的，而不是一个纯粹的、脱离社会的美术。

　　雅昌艺术网：最初您的艺术理想是什么样的？

　　张孝友：我从小就没想过要当画家，但我一直都很用心得感受中国的传统艺术。我学习艺术是从临摹国画开始的，《芥子园画谱》对我产生过很深的影响，可以说我是属于无师自通。

　　雅昌艺术网：您如何看待艺术家的独立性？

　　张孝友：艺术家应该具有独立性，但是不能完全独立。目前大部分的画家都脱离不了老师的影响，他们也想形成自己的派别。但是我觉得还不如去继承，就像关良学黄胄那样，学的是笔墨技巧，却有自己独特的思想。

　　雅昌艺术网：您有什么特别的工作习惯吗？

　　张孝友：我不是对着白纸画画的，我想要表达的常常是一种精神，它可能很就以前就已经出现在我的大脑中了，但是我没有找到完整、确切的题材，因此就不会立刻将它画出来。当我真正下笔画画的时候，就表示我的情感和我所想要表达的精神已经酝酿透了，到了必须要表现出来的地步了。

　　谈代表作品

　　雅昌艺术网：《南乡旧梦图》是否包含了您从前的记忆？

　　张孝友：我听父亲说我老家的房子就在江南水乡，这在我的想象中是一种很美好的意境。而我本身又生活在上海的十里洋场，对上海西门外的老弄堂感情颇深。因此我在《南乡旧梦图》中既结合了儿时的记忆，又添加了对江南水乡的想象，图中之景都并非是客观存在的。

　　雅昌艺术网：您所画的界画与传统的界画不太一样，那么在您的探索过程中有没有遇到一些技术层面的问题呢？

　　张孝友：《矾楼夜市》是我所创作的反响最好的一张画，尽管我当时对界画还不是特别熟悉，但是可以从画中看出我的技巧、水平、艺术修养是相当成熟、相当高的。我在画中运用了西方的透视和素描，因此在视觉上与传统界画很不一样。

　　雅昌艺术网：您有哪些过往的收藏故事可以和大家分享？

　　张孝友：我曾经收藏过古墨，因为界画必须要非常好的墨，我还收藏过一些印章。我的家族曾有过几十套宋版的古书，而我只有一些明版的书籍。但目前我已经很少收藏了。

　　雅昌艺术网：哪些人或事对您的作品语言风格产生过重要的影响呢？

　　张孝友：对我影响最大的莫过于《清明上河图》了。在界画圈中，对我影响很大的有袁江、袁耀，还有元代的夏勇等。由于我既画中国画也画西画，因此我也受到欧洲文艺复兴时期艺术家的影响。在我的油画中，我吸收印象派的绘画特点，还有我也会兼收并蓄林风眠、李可染的绘画风格。

　　雅昌艺术网：感谢您接受我们的采访！